脐带(2022)

#资料馆留影#三星半，整体风轻云淡余味悠长，有些法国电影的精细与散漫，却镌刻着蒙古草原的淡淡诗行。虽然符号性的隐喻设定稍显匠气，剧本欠打磨人物关系不太自然，阿尔兹海默症题材很难再拍出新意来，但瑕不掩瑜对新人导演已属不易了，而且巴德玛老师的深情演绎也很加分。原名《漫游在蓝色草原》，灵感想必源于《乌仁娜蓝色草原》这张专辑吧？过往如一场梦，生于自然归于自然，学会告别是我们每个人的终生大事，母亲是乡愁的另一个名字，只有剪断脐带（羁绊）才能获得新生，儿子月夜泪别母亲，原来篝火晚会只是想象的心理幻景……电影与现实互文，这几年就是不断的告别，没有谁愿意承认自己曾历经沧桑。片中曹郁的摄影美轮美奂，映后编导亲口证实那棵半枯半荣的树真实存在（好想抱抱），不得不说最后的一幕镜头美极。

还是那句话，民族题材应该有其不可替代的内在表达。牧人与草原的关系、蒙古人的世界观、走出草原的蒙古人“回归”草原后的独特视角……此外这样的题材更喜欢质朴的影像风格。看完片子最值得回味的就是音乐了。乌仁娜是那个迁居德国的女歌手吧，听她十年了。那是蒙古人骨子里的东西。

留學歸國的青年影人拍攝的老電影，這裡的“老”並非指老道或老成，而是指老邁和老土。倘若去除少數民族和草原元素，此部以老人返鄉尋“根”、晚輩孝老愛親等老套情節堆砌起來的長片，甚至不若《我和我的家鄉》那些短片更有內容。影片包含了對於前現代環境、事物和人群過於同情的想象，少年從帝都扎根草原的過程沒有一絲波折，所設置的知心姐姐角色，更令男主人公迅速實現事業愛情雙豐收，親情、理想和情慾達成完美統一。將拼夕夕防走失繩稱為臍帶，以形容後代對長輩的反哺，此種所謂象徵並不高級。同樣處理少數民族和地域題材，萬瑪才旦深刻檢討藏區宗教、文化和人情在現代化過程中的衝撞與得失，本片則將草原簡單處理成治愈系的桃花源，莫非參考了《海的盡頭是草原》？以在民族、農村、養老等話題上的正確性哄抬立項拍攝的意義，這就是在法國所學到的？

鼓励性四星，拍得漂亮气质温柔，但是感觉也太占少民题材便宜了，仗着美丽的异族文化视觉奇观，论题清浅正确到有些单薄

很喜欢！果然只有女性创作者才具备真正的女性视角，这个社会赋予了女性无数身份，她是女儿、母亲、妻子、儿媳，唯独不是她自己，影片归还了她作为“自己”的身份，但却也只能借助疾病的外壳，女性永远无法在清醒中做自己。母子关系的“逆位”实在是太巧妙了，年少时母亲目送孩子，长大后孩子送别母亲，广阔的天地下，茫茫旷野中，人生从此只我一人前行。不过母亲啊，我替你看见那棵树了，那颗一半是死亡，一半是生命的树。孩子与母亲本就扎根于同一片土壤，一半完成了死亡，另一半继续生长。