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剧集简介： 新作の竜安寺の石が動き出す「MA: THE STONES HAVE MOVED」(間：石が動いた） (2004年）を加えて1975～77年の「間（インターバルス）」以来30年の「間」のテー マによる集 [展开全部]
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京都龙安寺石庭，白砾石梳理成平行的犁沟或同心圆，内置五组形状各异的粗粝矮石。於此空間围合，飯村隆彥用广角镜头首尾衔接，再以变焦平移拍摄这部实验影像。他认为伯格森的“绵延”（durée）与日本的“间”（MA）有某种共同之处，涉及的都是时间和空间的一种无法分割的情形。 “间”被认为是物体之间的空间，是石庭内散落的组石之间的空间，是通过缓慢的特写跟踪镜头创造出来的。长镜头使图像变平，强调延伸。因此，石头与墙壁之间的距离被压缩，墙壁占据画面内的很大一部分，直到矮石在画框中静止，创造出凝视石头的特写效果。在这种对物体的高度关注下，强调“间”而不关注物体之间的连续似乎是矛盾的。但一个人越专注于对象，他就越能感知到“间”，或者“主动缺席”（active absence）。这就是影像使用的策略。
真正意義上的距離產生美，極具禪意的手筆。鏡頭行進間的畫面真如面朝大海，讓人驚歎。
我把条目的中文片名由“距离”改为“间”了，原文“Ma”对应的日文汉字就是“间”，饭村认为这个字不只是空间概念，而同时是时间概念，相当于柏格森的“绵延”。可参见饭村拍龙安寺笔记https://movie.douban.com/review/10035717/ 。饭村与很多日本学者都认为“间”是日本人特有的一个概念，在1970年代到1980年代，日本各个文化领域都出现了关于“间”的讨论。《MA: A Japanese Concept》（2005）是由饭村以“間”（MA）为主题的四部短片（1977-2004）汇集而成。
观影全程如坐针毡，冗长拖沓、乏味剧情，加上糟糕视觉听觉呈现，既无娱乐价值，更谈不上艺术熏陶。
部分情节的发展较为平淡无奇，但整体上并不影响观影感受。
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