瓦尔帕莱索，我的爱 Valparaíso mi amor(1969)

#智利新电影# 智利影史十佳。影片偏向于新现实主义风格，但导演阿尔多饱含生命力的手持摄影赋予其异于意大利的拉美式自由不羁的主基调，例如在Chirigua与Richardo及父亲被警察带回警局的一场中，镜头先后撤拉出窗框景象再横摇隔门框拍摄被捕的冈萨雷斯，并仅通过单镜头内部的变焦方式成功轮流令父子三人交代案情，并互相为对方开脱，建立亲密的纽带关系，而“画框中画框”的视觉重音也指涉了冈萨雷斯即将身陷牢狱；又如搬运赃货被追捕时，由于没有减震器，摄影机好似“甩”了出去，摄下一幅幅模糊不清的影像，而后停留在阶梯上，仿佛已提前预知了追捕的结果。冈萨雷斯一家四口人被血淋淋地暴露于摄影机镜头之前，孩子们在历经各自的转折点前的静帧镜头组成了一曲阿尔多向这座美丽的海滨城市瓦尔帕莱索所作的挽歌。2022.6.9

智利的新现实主义。拉美人当真是能歌善舞

非常现实主义地反映留守儿童生活

如果你问我：最喜欢哪座城市？这标题就是答案！ 然而，这标题又太有欺骗性，似乎会让人自然而然联想起那个充满诗意的Valpo。事实上，电影想展示的，却是一个赤裸残酷的Valpo：陡峭的街道、无尽的台阶、狭窄的通道，这是Valpo；狭小、潮湿、拥挤的公寓，这还是Valpo；港口、酒吧、妓女、酒鬼、罪犯…这又是怎样的一个充满诱惑与堕落的Valpo？但这依然是Valpo。没有色彩斑斓的明信片画面，没有浪漫的海景，更没有聂鲁达的诗意，到处藏着肮脏、荒凉、堕落与日常暴力。 这座矛盾的城市，正是一面社会的镜子：对富人和游客来说，它美丽、诗意、充满活力；但对穷人而言，它却是失望而残酷的。一千个人心中有一千个Valpo，没有好与坏，也没有对与错。但这一切，却丝毫不妨碍我对它的喜爱，甚至更深。

台阶和缆车体现城市高度的镜头印象深刻，诗意地游走于阶级之差间，与其对号入座代入意大利新现实主义公式，不如穿过聂鲁达诗句在干净黑白影像相辅下还原具象色彩斑斓的天堂谷，迈过这里的每一步台阶，似乎真已环游过了整个世界