豪车司机 リムジンドライブ(2000)

山本政志总是在《垃圾食品》等影片之中，将东京描绘得像是多元文化熔炉的纽约，而在《豪车司机》之中，这种拟像终于成为了真实，影片使用了大量黑人音乐以及英文对白，然而吊诡的是，尽管它无限接近一部街头电影，但它又铭刻着山本在香港拍摄的另一部文化倒错电影《冇问题哥呢箍逊》的影子，例如推动剧情的来源是人物突然间遭到盗窃然后组成了一个“傻瓜共同体”，以及《垃》中的底层帮派。另外一点有趣的是，身为黑皮辣妹的女主角Eri既代表了同时期的“涩谷时尚”———这种时尚很可能是对于美国黑人文化的模仿，至少影片暗示如此———又无比接近一个有色人种，正如影片之中越南黑帮的组长所说，日本人是黄人外皮的白人，而这一部影片，则更像是通过将日本人边缘化至一个他者空间来思考这一身份的焦虑，也是对“日本人论”的神话的反击。

跨越國界的傻瓜——山本政志在美國大熔爐玩得真開，但是整個故事感覺沒多少意思（嫌日色彩很濃）。至於DVD封套背後描述本片消解了「邦畫」和「洋畫」的界線。這麼一說，《What's Up Connection》豈不是將「邦畫」和「アジア」的界線消解了？

2000年的作品，恍如隔世！最好的一點是片子裡幾乎沒有一名白人出現，主角是玩音樂的African American、巴基斯坦人、意味不明的asian gang（老大是boat people）和日本人，雖然日本人被越南老大罵做是「黃皮白心」。（鬼丸—帥出天際again！他摸長髮的時候有種自動慢鏡頭功能

山本在纽约玩的大熔炉电影，但其实还是更聚焦在了他熟悉的亚裔社群。黑人豪车司机作为一个“他者的他者”靠着他的groove和vibe起到了救世主般的作用。不过感觉对纽约都市感的整体把控还是不如他的东京系列。类似日本人闯纽约ghetto的片子还想到了园子温的 Hazard, 蛮值得比较看看。

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