麦当娜 Madonnen(2007)

5个孩子的丽塔并不是传统的母亲角色，专制和自由同时存在。她既懂孩子想要的依赖又在逃离这种责任。与其说她是母亲，不如说她自己都是一个孩子，一个需要别人来稳定她的灵魂的孩子。 电影里有几个有意思的地方：①丽塔打了母亲的那个劲②女儿夜里问丽塔：你为什么不停下来？不要生孩子③丽塔金句：我可以住在这个世界的任何地方。这与你没有任何关系。

丽塔的五个孩子来自不同的男人，为什么孩子的父亲全部缺失，或许可以从丽塔缺失的父亲做解释，她没有一个父亲来给她未来的丈夫作基准；同时她与母亲也存在隔阂，作为母亲的她也经常性的消失。故事中的孩子其实是失语（故事上的缺失）的，扁平化，五个的存在也仅仅只是当作塑造丽塔的工具。

渺小个体对抗庞大体制的电影我们看过不少了。同样是有关底层的移民（城乡冲突）和难民（温饱住房）议题，美国的《从不，很少，有时，总是》呈现非法堕胎；法国的《孩子》和俄罗斯的《小家伙》和意大利的《索莱》追踪买卖儿童；德国的《系统破坏者》展示寄养收养；日本的《楢山节考》聚焦遗老弃老，而中国的「贫嘴张大民」则以嬉笑怒骂的姿态控诉了荒唐又悲哀的计划生育政策。可惜，试图以小见大的《麦当娜》却也因大失小，这个故事因过分离奇而显得不太真实。这个生下六个不同肤色孩子，一边求索帮助一边又在拒绝帮助的年轻「大家长」实在无法令人共情。尽管从社会变迁和PDST层面来看，这会是一种迫近而又急切的现实，但毕竟不像中国的《盲山》和《盲井》那样，振聋发聩的黑色幽默背后有着沉重又坚实的民族文化，以及幽深而晦暗的历史阴影作为支撑。

有金棕榈导演达内兄弟监制的作品果然不同凡响，题材遥相呼应金棕榈影片《孩子》：年轻人未婚生子却无力抚养骨肉。故意不透露完整的信息，使情节带着悬疑色彩，也使女主角的形象和动机充满谜一样的趣味。拒绝融入主流社会的女性始终是施佩特的关注对象，从她们叛逆的姿态里打破当代女性身上的社会标签，破除种种刻板印象。桑德拉·惠勒交出了影后级的表演水准，把一个反复无常的未婚妈妈塑造得恰到好处。

（4）即使未做好成为母亲的准备但也会在某处流露出母亲的情感，同时也想着成为自己