又见奈良(2020)

說66年的永瀨正敏是一個戰後遺孤時我尷尬了⋯片頭動畫和片尾的歌都很突兀，感覺到了導演不知道如何收尾的倉促

导演在日本六个月沉浸式的考据收集到的真实故事，让细节生动有说服力。留白的处理和几处呼应带来平静的震撼，对战后一代二代遗孤不同的身份认同困局和女性情感表达都把握得准确。 难以想象这部电影是短短十九天拍摄完成。画面和影片节奏常让我恍惚回到仙台的夏天。 不知何时再相见，明月何曾是两乡。淡淡悲伤底色，却温暖又有力量。

找不到的丽华映照了寻找她的三个人的生活与煎熬。沿袭前作以带有幽默感的轻盈语调讲述沉重悲伤议题的风格。关于身份回归中的认同迷失、沟通阻隔以及留守问题（前作儿童->本作老人）也能在前作中找到对标。未放胶卷的相机摄不回从前照片里的风景更找不回日夜思念的人，祭神仪式没有神迹显灵只能各自舔舐不得疗愈的伤口向爱人道Goodbye并往回走。克制隐忍，尽管回味不足，但能把一个发生在日本的故事拍得足够日本味已是令人欣喜。

挺好的，我很喜欢这个故事。看完了影厅保洁阿姨说：你看画上的树枝繁叶茂，实际已经枯萎。我心想不愧是在影厅工作的保洁阿姨，看到了我没注意的重要暗示。越来越喜欢永濑正敏的演出了，想起当初马志翔评价他“背影会演戏”，《KANO》首映式结束魏德圣马志翔问他喜欢吗，他激动地和两人拥抱，场景很难忘。

最直观的体验就是“尬”，而且也不是有新意的“尬”，就是熟悉的国产文艺片的处处不合时宜的“尬”。一上来的字幕和动画部分信息是完全重合的，没有意义做两遍；中间各种半藏半露的信息、英泽的数次情绪反应、乃至人物的台词，都是以最做作的方式完成了观众的预料；在很多具体的剪辑点上都慢了半拍，有人知道在等什么吗？这个故事本身很有力量，也很俗套。中途两个方向，我脑补的很感动：聋哑管理员上车的时候，我以为寻亲队伍会再一次扩大，像陈丽华这么一个连“悲惨”都很平凡的女子也会有朋友会关心她、想知道她在哪里、过得好不好，草芥如你我力量微小却坚定的守望互助；英泽本身也很惨，我以为她与吴彦姝会有更深层次的“母女”的共鸣（包括吉泽与小泽）。