新的景色 見はらし世代(2025)

3.5-4 喜歡這樣的城市景觀和配樂 黑崎煌代竟然是濃眉大眼聲音低沉好聽有酒窩的左撇子！！！（雖然很矮）

稍微有点空洞，导演需要一个好故事&扎实的剧本…

英文片名和中文片名的翻译比较失败，或者说“新的景色”一词只侧重于“远眺”这个动作所带来的结果，但“远眺”在动词名词化过程中留下的回响——从一个制高点打量眼前的整个世界的动作的凝固——以及包含在这种目光之中的，一个人物与他面前没有任何遮挡的、一眼即可望穿的世界之间的心理距离都被丢掉了。这样一种沉静的注视似乎总是单方面的，在莲隔着玻璃看见自己的父亲时，在姐弟两人站在立交桥上望着咖啡馆中的父母时，许多这样的时刻给我一种尘埃终于落地的感觉，可能性被证实了，年轻的角色拼尽全力想要摆脱年长角色的阴影，但在新世界中他们所能拥有的位置总是很尴尬，他们对生活难以接近，又难以完全抽离。

「27th SIFF」私人、真挚的日本城市物语，寄寓着家庭和怀旧的情结，有种“低配”三宅唱的感觉（女主角好像《鸟儿》里面的石桥静河），还包括声音设计。然而“低配”的点就在于片中不少缺乏意义的城市空镜头，属于青年导演的通病：空有“上镜头性”的审美价值而无实际内涵。关键还恰恰在于本片的“题眼”几乎是建立在空间之上的，开篇z轴的家庭空间很有记忆点，可十年后的城市空间拍得太飘了，仅有x、y轴上的距离感，从而让影片的情感表达被卡在了一个极其尴尬的位置，不上不下。

影片将城市更新与家庭关系、观念变迁并置讨论。设计师父亲主导的宫下公园是个真实的城市更新项目，它将公共空间抬升至顶层，底层则转为商业用途，这一以商业驱动为导向的设计，削弱了公园的可达性与开放性，也导致无家可归者被进一步边缘化（现实中确有发生，该项目亦引发学界争议）。影片巧妙地将空间变化与家庭结构的转变相互映照：父亲将财富与工作置于首位，忽视家庭情感维系，最终导致家人疏远。公共空间的“抬升”也象征着他的家庭情感看似存在，却难以真正抵达。但影片并未对原有空间形态或家庭结构进行理想化回望。母亲“鬼魂”归来时眼中只有丈夫，没有孩子，提示这个家庭本身也未必真正温情。进一步而言，那些被称作“公共空间”的角落是否也不过是社会对流浪者暂时无可安置的权宜之计？