天国与地狱 天国と地獄(1963)

#资料馆留影##黑泽明回顾展#侦缉部分事无巨细略冗长，内容却深沉。贫富差距引发的罪恶，却不是刻板的为富不仁或者穷凶极恶。泽皇拍社会推理电影，的确有超然的悲悯之情。很意外，山崎努年轻时不光鲜嫩出水，更是演技炸裂，如同《精神病患者》里的诺曼•贝茨。难怪泽皇这么喜欢他。更难得看见三船敏郎洗尽铅华的一面，他不再是战国武士，而是现代社会里有家室的中年大叔。可怜头发花白的志村乔在本片只有一句台词。

【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。前半段“天国”，只有一个场景的集中室内戏即调度不凡。后半段“地狱”，多角度的调查戏环环相扣。重心由三船敏郎一人逐渐转移至群戏。犯罪刻画如同教科书般详实。一部电影道尽个人、社会、利益、生命乃至阶级对立、贫富差距等问题。当那一秒镜头出现在大银幕，带来的冲击力是相当震撼的。黑泽明早期片中的女性要么懦弱，要么处于善意说教者身份。四星半

教材になって映したすぐに講義を受けてた。マルチカム方式やパンフォーカスなど技術的な分析を素晴らしくてオーバーにして大したことに語った。もしかして黒澤的六十年代後半以降の作品はやはり評判しやすいとか、たとえ文学的な綺語でも知らずに認められた。”二項対置”でさえメロドラマだと思った。

黑泽最佳，看见那个高高在上的大房子了吗。奉俊昊，被秒杀。所有转场都是从左到右的推屏，最后我的太阳之下丰饶之海。黑泽明的结尾再次如野良去犬一般诗意而具有穿透力。最后两人监狱对谈，镜面反光两人脸部比邻，比沉默的羔羊早了不知道多久。顺便说一句，周润发在让子弹飞里的扮相就很像权藤。山崎努的反社会表演是不是也启发了绪行拳？最终铁木落下，天国独自面壁

4.5，“凶手是谁”这个谜团终于随着53分钟左右之后揭底，那时，我们随摄影机走出那座广阔禁闭的现代主义别墅之后出现，被绑的孩童安全归来，它们以一种类似于大团圆的形式结局。 但这时，却仅仅是《天国与地狱》的一半，在影片从权藤的内视听聚焦转向全知视点时，某种程度上又以动机的形式维持了前面的那个谜团——凶手是谁？ 这一次，不再依靠全知的电影摄影机，而是通过观众与剧中人物所知不甚对称，权藤必须从“High”走下，进入新现实主义的市井，像僵尸一般“low”的人们走过，勾连起一种社会批判：对于凶手的潜在认同。 但是凶手必须接受惩罚，权藤却也将接受救赎，失去他膨胀的ego，就在”影片结尾，两个即将失去一切的男人，在监狱相见。 最后一刻，凶手的颤抖，黑泽明令古典人道主义再一次战胜了社会阶级的极元对立。