狂乱之夜 La notte brava(1959)

20/11/27

勉强及格。帕索里尼的剧本，鲍罗尼尼拍的倒是比帕索里尼流畅、圆熟，有不少强调空间感的镜头移动（比如闯进别人家丧事的那场戏），展开了叙事上的优雅舞步，而这个出镜人数不停变换、底层青年为钱到处游走的故事，倒也契合叙事上的韵律，同时这些呈现方式和角色编排（比如三人分别和妓女相处的场景）消减了主角们作为贼和流氓所可能引发的道德评判。50年代出了不少这种电影来表现战后成长的一代身上那种无法无天的旺盛精力（比如日本太阳族电影），这里的年轻人也是一样，彼此之间毫无距离感，行动力充沛，试图抓住什么（剧情里是钱与任性而为的生活体验），电影最后对这一切表示质疑。妓女们长相和衣品都很抢眼（还有裸背的小小尺度），找人销赃却碰上对方家里死人、找聋哑人卖枪，是拍的很好的段落，演员们举手投足都是混不吝的魅力

编剧帕索里尼，新现实主义迷茫

帕索里尼原创本认识比太阳族高一筹，流氓无产者谁比谁狡猾，富人无妨被诈被睡因为你的365天是他一年才一回的狂欢夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干净高级哪像罗马地痞，绰号美美的三号小贼还对一点。Milian出道作品就演个兜转大半夜原来是为泡野汉子的少爷，跟Brialy不做任何直接表达但浑身散发出挥洒大钞快来上我的讯息，演技炸裂哦，尺度所限下一镜直接切到Laurent结结巴巴读古诗定义爱情，超好笑。

像是《卡比利亚之夜》和《夜》，战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个妓女混淆视听，实际上贩卖军火，不想所得被妓女偷走。他们想要偷一辆豪车，不想被车主富二代三人组发现，六人不打不相识，开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级，在战后的巨大精神空洞中，我分你我，不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片，显然已经错过了新现实主义膨胀的黄金年代。所以更贴近59年东方大岛渚的名作《爱与希望之街》，并不刻画战争的直接伤害，而转而刻画那一批在战争中经历了童年，而又在战后长大成人的一代。对于他们来说，并没有对于战争明确的意义和政治性思辨，有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族，而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。风流过后，剩下的钱就让它随风飘去，而最后一镜，正是开头。