好姻缘 Le beau mariage(1982)

这是侯麦导演生涯从早期“男性追求并评判女性”阶段转向“女性向男性追索爱情”阶段的正式开始之作。但这个头，他开的略微“拧巴”----他刻画了一个兼具保守怀旧和现代女性想法的女主形象，一方面她觉醒意识到要不断改善自己的社会地位，但同时却依旧抱着“嫁个好男人”的陈旧想法；加上女主看起来实在缺乏“技巧”，只是在一心要结婚的渴望下有些笨拙的去建立和心仪对象的关系（在旁人看来太一厢情愿了也），所以落得不太讨好。侯麦也通过这部电影点题的谚语“谁不曾白日作梦，谁又不盼那空中楼阁”来表达了对女主的态度。不过末尾和下一个对象的相遇，让女主未来的表现也显出几分洒脱，颇有种“游戏输了大不了再开一局”的意思。

A / 毫无疑问是目前看的最不侯麦的侯麦。突出的时间跳跃而非隐藏的时间流动，用面容凝定人物内在而非向外展开释放，从语言和行动中直接提取出单向的意志而非间接勾连情感的网络。于是我们看到或许是侯麦序列里最拧巴、最紧绷、最执拗、最“粗野”的女主角——侯麦罕见地并没有在各个人物之间周旋平衡，而是坚定地站在她那边，提纯、赞美着这种信念且仍为之祝福。

《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。

好姻缘那个好姻缘！（摇头晃脑）又是艺术史研究生一眼鉴真的一天（滑稽）

有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？