我是一个黑人 Moi, un noir(1958)

不算纯粹的纪录片，有太多画外音和摆拍的镜头（拳击与裸女）。后背衬衫破烂的男人，欢快的海边嬉戏，酗酒，白日梦。

肆意挥洒的青春和法国新浪潮啊

这是一个醒目的梦。通过听到、看到你的梦，才能感到我们是一样的，是不一样的。如果只因伦理的标准，用所谓尊重之类的排斥而放弃去接近这样的梦，我想那我也永远不能明白我自己的梦。集会上的自行车是德克萨斯的马，周日经过教会，我就是看看女人们。在清真寺，回想起本应见到的女人。啊，祈祷祈祷，整天祈祷，除非祈祷完就谈恋爱！并非是不懂信仰、选票、战争的代理，但这些不会随礼拜一到来而消失。啊，祝你健康，我的小姐，甚至连酒杯都将成为沙漠了。

8- Jean Rouch 发起的集体即兴名作。在完全他者视角与完全第一视角之间的另一种可能，虽有虚构也值得一观。时代夹缝里做着淘金梦的异乡人，为法国而战为生存挣扎在短工与短工间奔波，周末游荡在酒馆外在混战白人情敌的泥地里“做自己”，节奏上佳。梦想着大洋彼岸的繁华世界成为白兰度与拳皇，而“没有电影拍我们” “做个黑帮混混也比劳工强”。ps 此片2年之后非洲17个国家摆脱殖民独立，包括此片所在地前法属科特迪瓦，以及年轻人的祖国前英属尼日利亚。pps. 反殖民印度支那战争1945-1954，约2w非洲人应召参与镇压前期占比约1/10 (sigh

8.0/10。①非洲：来大城市打工的年轻黑人们的回忆、娱乐日常、理想/幻想、挣扎、面对的残酷现实等。②旁白有两种，一种是导演对风土人情的旁白解说，另一种是男主自己解说自己人的第一人称旁白。这两种旁白的视角不同，一种是外来人视角，一种是自己人视角。最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。另外，作为传统故事片（当然，这整体上是纪录片【有剧情扮演成分】，不过材料组织的方式是传统故事片式的）本片叙事较松散，扣0.5。③有趣的是，本片旁白的口吻、粗糙的画面质感与有力的摄影、大量的手持/随意剪辑/通过旁白连接起时空连续性破碎的剪辑、充满活力的配乐等合在一起营造了一种自由而又充满生命力的气质。虽然这些技法的运用与组合也许不够系统，但很可能影响了后来的法国新浪潮与左岸派并被后两者完善+发扬光大。