流浪记 流れる(1956)

7/10。成濑的调度意识过于单调，角色不管何种性格和情绪，演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上，在限制位置坐下围成一圈说话，或肩并肩走着直到台词说完两人分开，摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言。镜头分为室内和室外两个部分，由于行走空间的狭小，室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代，内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声。唯一例外是窗外景的闪电那场戏，女儿侧身转头被阴影遮住表情，镜头对切至母亲问是不是要下雨，表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情。艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处，风雨同舟又打着各自的小算盘，女儿的视点游离又审视着这个家庭，希望学习缝纫逃离传承母亲的职业，家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免，结尾小艺伎出道前来探望，大该是悲观的成濑罕见流露出的希望。

3.5 前无古人后无来者的强大演出阵容。四大女优在本片汇集了三位，文学座大佬杉村春子 贺原夏子，黄金配角中北千枝子，大美女冈田茉莉子，更有日影史第一位女明星栗岛墨子特别出演。或许是成濑不想浪费豪华卡司欲让每位女优得以发挥之故，本片在结构上略显松散，影像表现力也稍弱了些。但成濑究竟是大师，并没有丧失其应有的平均水准，后半部分还是比较精彩。最出彩的还得是演技已达出神入化之境的杉村春子。

女人，离开了男人真的难以存活么？故事是讲着艺妓院如何渡过财政危机的故事，内里却说着一个时代终结的悲凉。她们原本是人人妒恨的角色，可是她们的时代终究过去了。不变的永远是女人这个角色，不管性格如何，都难做，而且孤寂，总是流浪无靠。喜欢旧时代日本电影，平淡，但是暗藏着各种微妙的情愫。

四星半。好美。看一个人的多看几部一以贯之的东西就出来了，就像传统的便利店要被大型超市所取代，艺妓也无法生存。。。果然人家本国的东西还是要自己拍，毫无奇观毫无媚俗，反而各种真实而平淡。。。多么优美生动的女性群像。。。

当一个高贵的技艺开始沦落，那些高贵者的坚守是最具悲剧色彩的。ps，日本女人穿上和服真的很美。