什么使她沦落至此 何が彼女をそうさせたか(1930)

结局把我吓了一大跳hhh 看到一半就觉得自己好懦弱，真的是无法直视这种可以预知的苦难…看不下去…真的看不下去…即使知道是电影或者是有一定政治倾向的导演拍出来的还是难受w …… 有一说一，不管是最后选择不工作（对剥削的反抗？），选择过自己的生活（逃离婚姻生活w），还是选择烧教堂， 我都十分喜欢女主的选择2333 所以说还是要去仔细读一读基督教传入对日本的影响w ） …… （小声）其实主要还是看的英文字幕 日文还没看完就切换了（哭） 这种默片？节奏也舒适的… 不过1930年日本就能拍出这种水平的电影了诶w 想去看同时期的国产电影w

7，日本左翼整体跟民国上海那批人拍的东西都差不多，苦情戏是主体，不惨不足以控诉社会，电影的女性是一个底层，描写这样地位女性受到社会的倾轧是相对容易的，这也是我个人认为本作不如蔡楚生的新女性的原因之一，铃木重吉是个实打实的左派，但他在满映也拍过《东洋和平之道》这样看起来很日中亲善的片子，所以我们是应该用新的眼光来看待那个年代的一些中日合拍电影了

随着日本20年代末期思想运动、工人运动、艺术运动的激化，现代剧中倾向电影被大量地拍摄出来。该片的质量在倾向电影中最为出色，且在票房方面也大获成功。原本是左翼作家藤森成吉的戏剧，被铃木重吉改编成了电影。铃木重吉为了和高津庆子饰演的すみ子的可怜模样形成对比，将其他角色都进行了具有讽刺画意味的夸张处理，以引起观众的同情心。但副导演木村庄十二对片子的贡献更大，铃木重吉拍摄这部片子的目的并不是因为他有左翼思想，而是出于对欧洲前卫电影的兴趣。影片开头是倾斜的地平线，火车倾斜着驶过镜头，女主角在旁边倾斜地走着，给全片颠覆现有秩序的企图定了调，可惜片头片尾都已经遗失。然而倾向电影只不过是一时流行，他们可以毫无障碍地接受新的意识并玩弄于股掌，铃木重吉不久后拍摄的《东洋和平之道》便可以看出倾向电影已经烟消云散。

可以预知的苦难更痛苦

后面一段教堂挺陀思妥耶夫斯基的