情节简述
剧集简介： 苏珊娜于二战后返回从集中营回到已成废墟的柏林，却发现她的公寓里住了其他人，即汉斯•默滕斯医生。他被战争弄得消极不堪，酗酒成性。苏珊娜叫他离开，但对方不想走，于是他们在苏珊娜的公寓里合住起来，甚至开始对 [展开全部]
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战后电影脱离室内剧的狭小空间，柏林的残垣断壁都快成为各方拍摄的热门，多处地点也出现在《德意志零年》。战争犯逍遥法外不少见，因故堕落的医生角色在心理斗争决定寻仇，却被突如其来的爱情打断，编剧安排这样的结局脱离现实，不过再添加一部银幕人性美道德剧。
德国电影的道德倾向在这部战后首部作品中展现得淋漓尽致。它的影史地位得益于这段历史转型期的独特过渡性：历史上的大断裂之后，许多情感、身份构建和政治话语却还以各种形式连续着，正如本片本是以清算历史为主轴，却在一团废墟的背景上上继续采取40年代保守的叙事和影像风格。影片以一个女性集中营幸存者的回归为始——她的剧情线是如此不可信，好像是在为两个男性角色在争夺历史解释权中抓破的脸皮去贴上宽容大度的、温柔体贴的膏药，没了她的宽恕就没有真正日耳曼人在历史道德上的最终决定。而影片在苏联人影像下的结尾则一种英雄式藐视把正常道德审判终结，好像在说，凶手就在我们中间，而这又怎样？受害者都原谅了我们，德国还是能勇敢向前。
“废墟电影”杰作，列德国影史第六位。表现主义手法，尤其注重光影运用。非平衡构图，仰拍脸部特写，高对比度布光，诡秘的道具布景，刺耳的环境音，甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣，墙里屋外，人心左右。抚慰创伤的同时，不忘抛出重笔：无法审判，可以申诉。
感情线太突兀：一个漂亮的女孩子就这么突然爱上了一个侵占自己公寓的不速之客？这人还是个醉鬼，长得也不算帅，更没有（在她面前）做出什么英雄之举。唯一的解释就是战后大家抚平创伤的时候好寂寞，无处发散的成年人荷尔蒙。
在苏占区制作完成，反映了德国为释怀过去所作出的种种努力。新现实表现主义
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