无可奈何 어쩔수가없다(2025)

视听依旧顶级，朴赞郁用一部黑色幽默的“中年危机杀手炼成记”来讲述一个行业或者说人力是如何消亡的，李秉宪饰演的柳万洙杀掉同行的过程，也是一点点杀掉自己，抹去他们存在的痕迹的过程。正如影片英文名所言，在时代洪流面前，在取代人力的机器的面前，个体“No other choice 别无选择”——要么被消亡，要么像柳万洙一样被异化，这实在是无可奈何的悲哀事情。

“无可奈何”指向的是个体面对强大社会秩序所产生的一种被迫退守的无力情绪，它是关于男性的无能、父权的失落以及中产身份焦虑的集体症候。在一个被财阀巨富所主宰的资本社会环境当中，不同于李沧东、奉俊昊的作品所指向的阶级之间不可调和的矛盾，朴赞郁正走上了一条更具玩世不恭色彩的道路，用这种更具黑色和嘲讽意味的风格诉说失落中产的困境，一方面是中产阶级家庭的虚伪与脆弱，另一方面阶级下坠之后的底层互害，而误打误撞的“happy ending”似乎在表明着家庭（最小社会单位）、警察（社会秩序捍卫者）、大公司（资本权力）都毫发无损的接受了这样一个百利而无一害的结局，而那些所谓“失控的个体（受害者）”就这样被这个巨大的社会机器所自动处理了，人们熟知着这样一套社会伦理法则，但又无可奈何，而这正是悲剧性的所在。

同样是讲家庭关系与经济困境，真是比《寄生虫》好太多了，对于议题的讨论更复杂深入（但还有继续深挖的潜力）而非简单二元对立，黑色喜剧的效果也非常好，但感觉这次朴赞郁居然有些过于收敛了

拍的像个“五谷不分”靠家里在欧美留学毕业但又怀揣着文艺和革命理想生怕大家看不懂的的三代

- #Venezia82-主竞赛 植物作为纸张的耗材，需要杀死三个（夫妻、父子、同事）自己（恐惧）。在延续《分手的决心》里对中年男性焦虑关注的基础上，更垂直地倒向阶级跌落与失业焦虑，铺陈大量类型元素、符号与硬设定，看起来是对前作的一次社会寓言方向上的升级。可惜平衡稍差，堆积的情绪没有出口，一些符号与设定有硬塞之嫌，寓言抵达的深度也欠佳。