雷诺阿 ルノワール(2025)

很统一地在父亲将死的时刻，分别制造出三个家庭成员各自的幻象，基于这一思路展开的电影叙事，均等铺成了各自期待的明面与恐惧的暗面，共同构成一片片的光斑，去攫取某种爱的替代。

#2025 SIFF# 早川千绘导演入围戛纳主竞赛单元的新作以日本经济泡沫期为幕布，借11岁少女Fuki的纯净视角，用生活流的印象派笔触拓印成长的孤独与觉醒。影片摒弃传统戏剧冲突，将母亲疲惫的背影、父亲对不甘死亡的执念、少女对成长的试探及对死亡谜题的追问，编织成散落却情感绵密的夏日诗篇，碎片化叙事恰似孩童感知世界的本真方式，在百叶窗斑驳的光影间拼出心理韧性。铃木唯浑然天成的表演技惊四座，摄影对昭和光线的诗性捕捉让每一帧如雷诺阿笔下的光斑绚烂易逝却直抵人心。然而影片也过度执著于“印象派”的拼贴导致重点涣散，许多情节过于分散缺乏有机串联，沦为突兀的符号插入；雷诺阿作品等意象未深化，使艺术救赎的主题流于浅表。2025.06.20 @大光明电影院

2.5精心设计的少女纪事，太淡太散了

早川千绘延续首作中对死亡的探讨，第一人称则转变为五年级女孩Fuki。父亲癌症晚期，母亲的外遇，周遭人个个都问题缠身，然而这些都不是Fuki生活状态的核心。她好似自由流动的幽灵，活在梦境中、幻想中、写作中，但她又只是个平凡的女孩，她很需要爱与被爱。如同开篇的拷问，葬礼上的哀伤与眼泪，究竟是流给逝去之人，还是留给自己？早川打乱时间线，在复杂的剪辑和雷诺阿的画作之中，追寻每个人生与死的印象。女主角铃木唯自然烂漫又伶俐，非常抓人眼球。

8.0+/10 其实和少女与马都没什么关系；除了女主形象近似，和相米慎二《搬家》更是八竿子打不着，它甚至都不是一部所谓的coming of age电影。雷诺阿画作《小艾琳》即“我”自身-明媚的人物肖像为主体，周遭的暗色调将其围绕，破译的核心便在于此。绝非一个可被“成长”概述的夏天，它被种种忧郁笼罩，而我像充耳不闻的幽灵/精灵游荡于世间，但真正的危险早在开篇的设问下了注脚-面对死亡，你究竟因何落泪？把绝大多数年代剧甩开距离，早川千绘并未用后期调色或直接告知观众故事何时发生，玄学、电话交友、出国热/国外迷恋等各类线索的连接印证心中所想。最后Fuki的灵魂仿佛悄然落地，情绪的波动由神情和动作得以传递，感动无以言表。那个夏天、那么糟糕的一个夏天、那个只属于我的夏天结束了，我永远怀念它。＃年度十佳＃